从记录瞬间的单一属性去考察摄影ღ◈✿ღ，似乎照片的主题是可遇而不可求的仙踪林19岁RAPPER潮水偷轨ღ◈✿ღ。但如果将其放在创作的范围内去考虑ღ◈✿ღ，所有画面背后隐藏的内容意义ღ◈✿ღ，其实都经过拍摄者的判断ღ◈✿ღ。

　　或许会有人觉得ღ◈✿ღ，只有新闻ღ◈✿ღ、纪实等类型的摄影才需要注意选题ღ◈✿ღ。但如果我们仔细想想ღ◈✿ღ，即便是对自己的摄影技艺有绝对的信心ღ◈✿ღ，只拍摄花花草草ღ◈✿ღ，那么ღ◈✿ღ，配合自己要应用的技巧拍什么形态的花更好ღ◈✿ღ，在什么样的光照条件下效果更突出……是不是也需要筛选呢？

　　选题ღ◈✿ღ，并不只是做个“拍什么”的决定ღ◈✿ღ，而是为预期的照片找好表达的“立意”ღ◈✿ღ，即我们要用图片来揭示的主旨ღ◈✿ღ、中心思想ღ◈✿ღ，即便是在纯艺术类的评选中ღ◈✿ღ，也会有意无意地对重大题材予以关注ღ◈✿ღ。这不仅包括热点新闻事件ღ◈✿ღ，还包括对生态问题ღ◈✿ღ、社会问题等或深入或巧妙的揭示ღ◈✿ღ。

　　“形式感是很重要的ღ◈✿ღ，即便你声称自己多么不在乎形式感ღ◈✿ღ。就像写文章都需要修辞一样ღ◈✿ღ，哪怕看上去多么的随意ღ◈✿ღ，也只是我们对语言驾驭得好而已ღ◈✿ღ。我们必须得承认我们面对的问题ღ◈✿ღ，基本上是一个形式的问题ღ◈✿ღ。”

　　作为一种视觉表达媒介ღ◈✿ღ，摄影对于形式的追求显得格外顺理成章ღ◈✿ღ。在一百多年的发展历程中ღ◈✿ღ，摄影不断借鉴着其他艺术门类的形式语言ღ◈✿ღ，也在借着技术的发展尝试寻找独有的表现形式ღ◈✿ღ。

　　中国人恰恰习惯了“文以载道”的思维方式尊龙凯时appღ◈✿ღ，很多摄影人看重介质背后的意义甚于介质本身ღ◈✿ღ。不少摄影师在介绍自己的作品时滔滔不绝ღ◈✿ღ，能从一个画面演绎出诸多联想ღ◈✿ღ，生发出无限感慨ღ◈✿ღ，但却无法用拍摄来验证自己的表达ღ◈✿ღ，拍的没有说的好ღ◈✿ღ。

　　人们往往认为ღ◈✿ღ，对当下社会现象与现实变迁理解与认识的深度才是第一位的ღ◈✿ღ，而视觉形式可能就是第二位的ღ◈✿ღ、其次的ღ◈✿ღ。这种观点显然是偏颇的ღ◈✿ღ，而且只能显示出摄影能力本身的欠缺ღ◈✿ღ。

　　注重意义和逻辑ღ◈✿ღ，对摄影人来说很重要ღ◈✿ღ，因为对当下社会变迁的记录ღ◈✿ღ，很大程度上正是要注重事件ღ◈✿ღ、人物ღ◈✿ღ、场景ღ◈✿ღ、状态的意义和逻辑ღ◈✿ღ。但想到并不意味着做到ღ◈✿ღ，摄影需要从画面认识意义和逻辑ღ◈✿ღ，因此ღ◈✿ღ，形式弥足重要ღ◈✿ღ。

　　“看起来很细节的东西ღ◈✿ღ，但能说明大问题ღ◈✿ღ。”——新浪网“摄氏2014”年度摄影师大典评委仙踪林19岁RAPPER潮水偷轨ღ◈✿ღ、摄影家刘香成

　　岜沙纪ღ◈✿ღ：1989-2014（新浪网“摄氏2014”年度摄影师大典纪实类提名摄影师作品） 旷惠民 摄

　　一名评委曾经这样描述评选流程ღ◈✿ღ：“总体评判决定初步入围ღ◈✿ღ，入围之后就是挑毛病”ღ◈✿ღ。挑毛病的过程ღ◈✿ღ，实际就是看照片细节是否经得起讨论和探究ღ◈✿ღ。而评委们考察的照片细节大致分两种ღ◈✿ღ，一是画面细节ღ◈✿ღ，二是内容细节ღ◈✿ღ。

　　内容细节则更多被隐藏在画面背后ღ◈✿ღ。很多摄影人在处理瞬间性的画面时过于心急ღ◈✿ღ，过于关注事件本身ღ◈✿ღ，只想着拍摄那一时刻的场景ღ◈✿ღ，却没有留给自己思考营造画面的空间ღ◈✿ღ。这只能算是机械化地按快门ღ◈✿ღ。

　　而讲究内容细节的摄影人却能快速反应整个环境与主体之间的关系ღ◈✿ღ，通过对拍摄角度ღ◈✿ღ、位置等的转换“营造”画面ღ◈✿ღ，融入更多细节ღ◈✿ღ。

　　对细节的兼顾最能直观展现出摄影人的敏锐观察和快速反应能力ღ◈✿ღ，因此ღ◈✿ღ，很多评委将对细节的琢磨提高到作品主体价值判断与作品真伪考察的高度上来ღ◈✿ღ，对细节的探究认真到苛刻的地步ღ◈✿ღ。

　　“戴安·阿勃丝曾说ღ◈✿ღ，越个人化的东西ღ◈✿ღ，意义越普遍ღ◈✿ღ。我们每个人都有故事ღ◈✿ღ，都从一个独特的ღ◈✿ღ、与其他人不同的地方来ღ◈✿ღ。正是这种个人风格不仅使作品拥有了情绪ღ◈✿ღ，还体现出人类学的价值ღ◈✿ღ。

　　——2014三影堂摄影奖评委ღ◈✿ღ、美国圣迭戈州立大学艺术系教授阿瑟·奥尔曼（Arthur Ollman）

　　“艺术立于独诣ღ◈✿ღ，废于同能”ღ◈✿ღ，强调真正成熟的艺术创作在于包含独立的思考和个人化的风格仙踪林19岁RAPPER潮水偷轨ღ◈✿ღ。虽然大多数活动的参评者成千上万ღ◈✿ღ，但多局限于常规和热门的拍摄地点ღ◈✿ღ、拍摄对象ღ◈✿ღ、拍摄方式等ღ◈✿ღ，让评委们感到“千人一面”ღ◈✿ღ。勤于探索和思考ღ◈✿ღ，寻找到适合自己的风格ღ◈✿ღ，才是避免趋同的好方法ღ◈✿ღ。

　　风格是走向成熟的表现ღ◈✿ღ。摄影史上很多名家的作品最初并没有所谓的风格和流派ღ◈✿ღ，而是一种对摄影表现能力的直觉探索ღ◈✿ღ，当这种区别于众人的探索成为一种自觉行为并按照一种特征进行系统化的时候ღ◈✿ღ，风格便形成了ღ◈✿ღ，或是具有持续性关注的主题ღ◈✿ღ，或是具有特征的色彩处理ღ◈✿ღ、构图处理……

　　不管拍什么题材的照片ღ◈✿ღ，照片里都会有个人的感情ღ◈✿ღ，可能几张照片看不出来ღ◈✿ღ，但过了十几二十年ღ◈✿ღ，别人一看照片就知道作者是谁ღ◈✿ღ。

　　“每一个精彩的创意ღ◈✿ღ，都是一滴浓缩的精华ღ◈✿ღ，背后可能是各种海量的准备和储备ღ◈✿ღ，哪里是几个粗糙潦草的PS动作就能完成的呢？”——2014“伯奇杯”中国创意摄影展评委ღ◈✿ღ、摄影评论家李楠

　　在摄影评论家李楠看来ღ◈✿ღ，摄影一直执于真实和想象两端ღ◈✿ღ，不断追求极致ღ◈✿ღ。而追求想象的这一端正包含了很多摄影人对创新的孜孜以求尊龙凯时appღ◈✿ღ。新内容ღ◈✿ღ、新呈现手法往往是抓住评委快速流转眼球的关键ღ◈✿ღ。

　　当大量的照片以几秒换一张的频率在屏幕上一一掠过ღ◈✿ღ，评委们在阅读这些不同的照片并进行筛选时难免疲劳ღ◈✿ღ，突然出现新鲜ღ◈✿ღ、特别的照片样式ღ◈✿ღ，会让人精神一振ღ◈✿ღ。从目前一些专业摄影评选中可以看出ღ◈✿ღ，对摄影语言和形式探索已成为摄影人的自觉行动仙踪林19岁RAPPER潮水偷轨ღ◈✿ღ。

　　摄影作品的生命力ღ◈✿ღ，其实在一定程度上反映了摄影者的创作思维和学习激情尊龙凯时appღ◈✿ღ。必须不断拓宽自己的视野ღ◈✿ღ，并将新知识ღ◈✿ღ、新理念运用在自己的拍摄中ღ◈✿ღ，创新才会在作品中有更深刻的体现ღ◈✿ღ。可以这样说ღ◈✿ღ，创新既是衡量摄影人对世界认知和包容的尺度ღ◈✿ღ，也是容纳百家所长获得的突破ღ◈✿ღ。

　　摄影家刘香成曾表示ღ◈✿ღ：要进入摄影的核心ღ◈✿ღ，就应该走出摄影ღ◈✿ღ。摄影只是一个工具ღ◈✿ღ，它能够把你的想法表达出来ღ◈✿ღ，但其内涵却不只体现在光影ღ◈✿ღ、构图等方面ღ◈✿ღ。摄影也可以说是一种思维过程ღ◈✿ღ。

　　被摄对象是客观存在的ღ◈✿ღ，但要将通过镜头将影像定格在胶卷上ღ◈✿ღ，这一过程需要摄影人充当中介ღ◈✿ღ，不可避免地带上摄影人的主观色彩ღ◈✿ღ。任何人拍摄时ღ◈✿ღ，都会自觉不自觉地将自己的所思所想体现在摄影作品当中ღ◈✿ღ。

　　摄影人不仅有将现实在镜头下显影的能力ღ◈✿ღ，还有诠释这个世界的能力ღ◈✿ღ。正是由于大家对世界有着不同的思考ღ◈✿ღ，画面传达出的情绪才显出千差万别ღ◈✿ღ。

　　例如ღ◈✿ღ，名胜景点的游乐景象在马丁·帕尔眼中有着消费主义的黑色幽默ღ◈✿ღ，繁华的街景在森山大道的相机中展现出阴郁的一面ღ◈✿ღ，日常的场景在鲍德里亚的镜头中就如他的哲学阐释那样“消失了主体和客体”……

　　我们或许可以说ღ◈✿ღ，摄影之“道”ღ◈✿ღ，就是摄影者的思想ღ◈✿ღ。一幅好的摄影作品应当成为思想的载体ღ◈✿ღ，通过方寸画幅表达出来ღ◈✿ღ。

　　当我们能够通过一幅摄影作品看出拍摄者的喜怒哀乐时尊龙凯时appღ◈✿ღ，这幅作品显然是成功的ღ◈✿ღ。摄影器材ღ◈✿ღ、摄影技术或许会随着时间的推移而过时ღ◈✿ღ，但掌握了摄影的思想就等于掌握了思考问题的方法ღ◈✿ღ，这种能力永远不会过时ღ◈✿ღ。

　　“好的图片编辑会‘入’在照片里ღ◈✿ღ，把图片内在的东西挖出来尊龙凯时appღ◈✿ღ，将其中隐藏的宝藏献给读者ღ◈✿ღ。”——“记忆2013·中国新闻摄影盛典”评委仙踪林19岁RAPPER潮水偷轨ღ◈✿ღ、中国人民大学新闻学院传播系副主任ღ◈✿ღ、副教授任悦

　　上帝给了我们一张沙发（“记忆2013·中国新闻摄影盛典”十佳摄影记者作品ღ◈✿ღ，组照之一） 杨抒怀 摄

　　对图片的编辑绝不是简单的挑几张照片拼凑起来ღ◈✿ღ，也不是同一景别的四季轮换ღ◈✿ღ，更不是屏风上的花鸟虫鱼……扎实的拍摄ღ◈✿ღ、细致的编排都是很重要的ღ◈✿ღ。

　　组照并不意味着越多越好ღ◈✿ღ，在数量的选取上要尽量精练结构ღ◈✿ღ，做好减法ღ◈✿ღ。从画面内容上看ღ◈✿ღ，要考虑到全景ღ◈✿ღ、中景ღ◈✿ღ、特写等ღ◈✿ღ，拍摄角度也要有所区分ღ◈✿ღ。

　　而在编排次序方面ღ◈✿ღ，图片故事的组照要注重线性结构ღ◈✿ღ，既要注意事情发生发展的顺序ღ◈✿ღ，也要从画面构成的角度考虑ღ◈✿ღ。

　　拍摄一张好照片ღ◈✿ღ，相当于创造了一个优美的词汇ღ◈✿ღ，或者说出一段精辟的句子ღ◈✿ღ，而一整组好照片或者一个专题ღ◈✿ღ，相当于把很多词汇和句子组成一个故事或一段思想ღ◈✿ღ。

　　“精良的呈现效果是这些作品的显著特点ღ◈✿ღ，隐藏的亮点ღ◈✿ღ，有趣的构图ღ◈✿ღ，对瞬间的捕捉ღ◈✿ღ，表达出对摄影的热爱以及分享自己所看到的世界的渴望ღ◈✿ღ。”——2015年索尼世界摄影奖评委主席山姆·巴尔齐莱（Sam Barzilay）

　　雪夜（2015年索尼世界摄影奖公开组旅游类一等奖作品） 雅森·格奥尔基（Yasen Georgiev） 摄

　　无论是数码照片还是手工放大的摄影作品ღ◈✿ღ，在参与评选时都要注意制作问题ღ◈✿ღ。前者主要指后期制作和可能涉及的输出环节ღ◈✿ღ，后者则要求严谨的制作工艺ღ◈✿ღ。

　　有经验的摄影人都说ღ◈✿ღ，“三分拍摄ღ◈✿ღ，七分后期”ღ◈✿ღ，这个后期更多指的是照片制作环节ღ◈✿ღ，但也应该包括利用软件对参评照片进行色调ღ◈✿ღ、反差ღ◈✿ღ、图像格式ღ◈✿ღ、大小等调整ღ◈✿ღ。总而言之ღ◈✿ღ，就是参评照片要呈现什么效果尊龙凯时appღ◈✿ღ，如何完美体现拍摄意图ღ◈✿ღ。返回搜狐ღ◈✿ღ，查看更多尊龙凯时ღ◈✿ღ。动态摄影ღ◈✿ღ。尊龙官网ღ◈✿ღ，人像摄影ღ◈✿ღ，黑白摄影ღ◈✿ღ，建筑摄影ღ◈✿ღ！风景摄影ღ◈✿ღ，尊龙凯时 - 人生就是搏!ღ◈✿ღ。