新闻摄影尊龙凯时 -人生就是博!ღ◈ღ，黑白摄影ღ◈ღ！莱卡镜头风景摄影ღ◈ღ。艺术摄影ღ◈ღ，尊龙官网尊龙凯时官网ღ◈ღ，拿着娃娃的小女孩跑过街道ღ◈ღ，对着镜头回眸微笑ღ◈ღ。如果是初次看这张照片ღ◈ღ，不知道你会不会被它的美好打动？但事实上ღ◈ღ，这是一个无辜小女孩

　　这张照片由英国摄影师汤姆·斯托达特拍摄于波斯尼亚萨拉热窝被围城期间（1992-1996 年）ღ◈ღ，臭名昭著的“狙击手”小巷ღ◈ღ。生命的美好与脆弱ღ◈ღ、而它背后战争的残酷与无情ღ◈ღ，在那一瞬都被定格ღ◈ღ，重重地叩击人心ღ◈ღ。

　　下面和大家分享30位新闻摄影大师及他们的作品ღ◈ღ，多半反映的是极端生存状态下的人性ღ◈ღ：战争ღ◈ღ、暴乱ღ◈ღ、饥荒ღ◈ღ、疾病ღ◈ღ、自然灾害ღ◈ღ、贫穷和无家可归……

　　新闻摄影有什么作用呢？丹麦摄影师扬·格拉鲁普有一句话ღ◈ღ：“我不相信摄影可以改变世界ღ◈ღ，但新闻摄影有责任告诉这个世界的其他人ღ◈ღ，他们所处的世界正发生着什么ღ◈ღ。”

　　▲巴尔特曼茨拍摄了很多广为流传ღ◈ღ、震撼人心的苏军“二战”照片ღ◈ღ。在1942 年拍摄这张半抽象的《进攻》时ღ◈ღ，巴尔特曼茨运用了苏联现代摄影中的几个标志性元素ღ◈ღ，例如将动态场景模糊化以及从低视角仰拍主体ღ◈ღ，以此来突出人物的精神面貌ღ◈ღ。这张照片一看就知道是反映战争场景的ღ◈ღ，但是它又会随着时空的转换带给人不一样的感受ღ◈ღ。

　　“我们拍摄了很多让人类悲伤ღ◈ღ、痛苦的重大事件ღ◈ღ，像战争ღ◈ღ、火灾ღ◈ღ、地震和杀戮ღ◈ღ。其实我们也很愿意拍同样拍同样高质量的与幸福ღ◈ღ、快乐和爱相关的题材ღ◈ღ。但是ღ◈ღ，我认识到ღ◈ღ，这是困难的ღ◈ღ。”

　　▲巴塔利亚近20年来从未间断过用相机揭露和谴责黑手党在她的家乡西西里的暴戾行径ღ◈ღ。1980 年ღ◈ღ，当摄影家在巴勒莫拍摄完这张照片几秒钟后ღ◈ღ，屋子倒塌了ღ◈ღ。黑手党的势力已经渗透到了地方基础设施建设的方方面面ღ◈ღ。摄影家说ღ◈ღ，这座房子被拆掉之后ღ◈ღ，这里将为富人们进行重建ღ◈ღ，而实施这项工程的建筑公司就与黑手党有关联ღ◈ღ。

　　“作为一个西西里人ღ◈ღ，我将战斗视为自己的人格ღ◈ღ、天性……在我的镜头里ღ◈ღ，这个世界疯狂得令人绝望ღ◈ღ，有时候这里一天就有五个男人被杀ღ◈ღ，还都是有家室的男人ღ◈ღ。”

　　▲印度领袖圣雄甘地在家里阅读ღ◈ღ，在画面的左前方放置着一架象征印度人争取独立自主的纺纱机ღ◈ღ。这张拍摄于1946年的照片是20世纪最著名的肖像照之一ღ◈ღ。甘地与伯克-怀特关系较好ღ◈ღ，所以允许摄影师近距离接触甘地ღ◈ღ。

　　▲在这张阿根廷政治家切·格瓦拉的肖像照中ღ◈ღ，政治变得如此性感ღ◈ღ。切当时是古巴卡斯特罗政府的工业部长ღ◈ღ，这张照片是在他狭窄简陋的办公室拍就的ღ◈ღ。切拒绝直视镜头ღ◈ღ，但是他的眼神却意味深长ღ◈ღ。这位帅哥非常懂得借助自己的形象来给自己加分ღ◈ღ，而他嘴里的高级雪茄让他更具男子气概ღ◈ღ。右图上排中间的那帧照片是摄影史上最经典的照片之一ღ◈ღ。

　　▲拉里·伯罗斯对越南战争的摄影记录是最完整的尊龙凯时app首页ღ◈ღ。越难让他成为传奇ღ◈ღ，但悲剧性的是ღ◈ღ，他最终也将生命葬送在了这里ღ◈ღ。上图ღ◈ღ：这是越南战争中最有名的照片之一ღ◈ღ，也是摄影史上最具力量的战地摄影作品之一ღ◈ღ。1966 年ღ◈ღ，在争夺南越484 高地的激烈炮火中ღ◈ღ，受伤的海军陆战队枪炮军士耶利米·波迪被战友带离战场ღ◈ღ。途中ღ◈ღ，他遇到了另一名受伤的战友ღ◈ღ，这两名士兵的面部表情让照片超越了普通的动态照片ღ◈ღ。尽管一个身陷泥沼ღ◈ღ，无法动弹ღ◈ღ；一个淌着血ღ◈ღ，神情恍惚ღ◈ღ，但他们都很努力地想要去帮对方一把ღ◈ღ。再加上他们一个是黑人ღ◈ღ，一个是白人ღ◈ღ，这也使得画面更能引起人的共鸣ღ◈ღ。下图ღ◈ღ：在这张极度悲伤ღ◈ღ、不加掩饰的照片中ღ◈ღ，这个几近发狂的越南寡妇正对着一个塑胶袋痛哭ღ◈ღ，袋子里面装的是她丈夫的尸体ღ◈ღ。她丈夫1968 年在战争中丧生ღ◈ღ，直到照片拍摄前才被人在乱草堆中找到ღ◈ღ。作为一个有着高尚职业操守的记者ღ◈ღ，伯罗斯对战争冲突双方都会给予应有的关注ღ◈ღ，而且他对越南人民有着一种发自内心的同情ღ◈ღ。

　　▲卡帕的浪漫主义手法和英雄主义形象容易让人忽略他作品的另一面ღ◈ღ。他的名言ღ◈ღ：“如果你的照片不够好ღ◈ღ，那是因为你靠得还不够近ღ◈ღ。”这句话有着双重的含义ღ◈ღ。它提醒我们尊龙凯时app首页ღ◈ღ，不仅要在行动上ღ◈ღ，而且要在情感上贴近拍摄对象ღ◈ღ，两者同样重要ღ◈ღ。1936 年9 月ღ◈ღ，卡帕在阿拉贡前线拍到了这名西班牙共和军战士临死的一瞬ღ◈ღ，这张照片成就了他的声名ღ◈ღ。关于这张照片是否“摆拍”的争议ღ◈ღ，直到2002 年才最终被几位参与过那次拍摄工作的人力证“清白”ღ◈ღ。

　　▲在卡蒂埃－布列松之前ღ◈ღ，新闻摄影只是一种商品ღ◈ღ。而卡蒂埃－布列松却将它变成了一种艺术形式ღ◈ღ。照片中ღ◈ღ，这名年轻的比利时青年妇女试图藏匿到人群中去ღ◈ღ。她当过纳粹盖世太保的告密者这件事情被人发现了ღ◈ღ。这张照片在卡蒂埃- 布列松众多现场新闻摄影作品中应该是最有名的ღ◈ღ，他出色地捕捉到了现场那种严酷气氛——愤怒ღ◈ღ、屈辱ღ◈ღ、好奇ღ◈ღ、仇恨——画面中每个人的情绪都非常饱满ღ◈ღ。

　　“我整日游荡在街市里……随时准备着去‘捕捉’生活——用鲜活的艺术保存这些生活的片段ღ◈ღ。我最希望做到的事情是当某一事件呈现在眼前时ღ◈ღ，我能用一张照片就抓住它的本质和精髓ღ◈ღ。”

　　▲德拉艾最著名的照片ღ◈ღ，曾被制作成巨幅照片放在纽约一家画廊展出ღ◈ღ。它记录的是2001 年北约军队进攻阿富汗首都喀布尔时阵亡的塔利班士兵ღ◈ღ。虽然反映的是战争的暴力ღ◈ღ，但照片却给人一种奇特的安详感ღ◈ღ。

　　▲这是20 世纪最著名的照片之一ღ◈ღ。1945 年ღ◈ღ，日本投降ღ◈ღ，为了庆祝这期待已久的胜利ღ◈ღ，一名水手在纽约时代广场弯下腰热情地拥吻了一名护士S货你是不是欠C了有肉尊龙凯时app首页ღ◈ღ。当时ღ◈ღ，广场上都是庆祝胜利的人ღ◈ღ。这张照片发表后的许多年里ღ◈ღ，陆续有人出来声称自己就是照片中的主人公ღ◈ღ。艾森斯塔特解释说ღ◈ღ，他当时是偶然瞥见了这一幕场景ღ◈ღ，只拍了一张照片ღ◈ღ，这两人就找不到了ღ◈ღ。

　　▲2003 年12 月ღ◈ღ，伊朗巴姆发生地震ღ◈ღ，短短20 秒时间ღ◈ღ，整个城市变成废墟ღ◈ღ，35000 人丧生ღ◈ღ。地震之后ღ◈ღ，妇女们围在集体公墓旁ღ◈ღ，按照穆斯林习俗祭奠那些死去的妇女和女孩ღ◈ღ。无声的震撼ღ◈ღ、巨大的悲痛从前景中人物的眼神和手部动作中传达了出来ღ◈ღ。而人物的衣着和背后一望无际的灰色天空和荒凉大地更是加强了这种效果ღ◈ღ。

　　▲上图ღ◈ღ：这张照片拍摄于1996 年11-12 月间的卢旺达ღ◈ღ。一个孩子坐在他妈妈身边ღ◈ღ。这对母子从吉塞尼来到基加利ღ◈ღ，旅途中得了重病ღ◈ღ。这是一张会久久萦绕在读者心头的照片ღ◈ღ，显示出古齐对那些处于苦难中的人们ღ◈ღ，特别是妇女和儿童的深切同情心ღ◈ღ。下图ღ◈ღ：这张照片被贴切地取名为《欢乐儿童》ღ◈ღ，其实它的拍摄地点是联合国儿童基金会设立在阿尔巴尼亚的儿童避难所ღ◈ღ。在这个营地里ღ◈ღ，有专人负责治疗这些孩子的心灵创伤ღ◈ღ。这张照片构图优美ღ◈ღ、色彩鲜艳ღ◈ღ、拍摄背景也让人心旷神怡ღ◈ღ，最主要的是它传达出了一种希望ღ◈ღ。

　　▲1955 年ღ◈ღ，伯特·哈迪为《图片邮报》拍摄了一系列照片ღ◈ღ，其中就包括这张反映北爱尔兰德里街道上的失业工人和孩子生活的照片ღ◈ღ。照片的构图带有非常强烈的摄影师个人风格ღ◈ღ。他将焦点集中在主人公身上ღ◈ღ，凸显出他们所处的社会状态ღ◈ღ。前景中失业工人的剪影让照片散发出一种感伤的情绪ღ◈ღ。让人不禁思索ღ◈ღ，同样的命运会降临到这些孩子身上吗？

　　▲1905 年尊龙凯时app首页ღ◈ღ，海因用饱含温情的视角ღ◈ღ，拍摄了这对刚从意大利来到美国的移民母女坐在铁栅栏前的画面ღ◈ღ。这种构图强调了移民很多时候被当成危险人物隔离起来ღ◈ღ，但他们显然是无辜的ღ◈ღ。

　　▲在记录第一次世界大战的工作中ღ◈ღ，弗克兰·郝利拍摄了不少具有开创性的照片ღ◈ღ。图片中ღ◈ღ，西线帕斯尚尔第一场战役之后的清晨ღ◈ღ，澳大利亚的伤兵仍躺在泥沼中等待救援ღ◈ღ。这张照片几乎就是向文艺复兴时代绘画的致敬ღ◈ღ，看上去就像是《圣经》中某个阴森恐怖的场景ღ◈ღ。赫利拍下的这个画面ღ◈ღ，在前景中我们看到的是战争对人类的伤害ღ◈ღ，而其背景则是一片焦土和阴郁的天空S货你是不是欠C了有肉ღ◈ღ。这完全就是一张表现人间炼狱的照片ღ◈ღ。

　　▲罗杰·哈钦斯以拍摄以饱受战争创伤的波斯尼亚而闻名于世ღ◈ღ：“我想用镜头讲述这场血腥内战中普通人的

　　故事ღ◈ღ，我对无辜民众遭受的不幸感到愤怒ღ◈ღ：他们都是再普通不过的市民ღ◈ღ、孩子和老人……”图为来自萨拉热窝的难民抵达了波斯尼亚斯普利特市ღ◈ღ。照片中的老妇人是一名大学教授ღ◈ღ，她的女儿是医生ღ◈ღ。老人的表情说明了一切ღ◈ღ。战争让这两个富有教养的女人流落街头S货你是不是欠C了有肉ღ◈ღ，所有家当就是面前这几个行李箱ღ◈ღ。哈钦斯拍摄的战争故事总是能给人以一些不一样的东西ღ◈ღ。

　　▲这张抽象的英国士兵肖像照拍摄于1973 年的北爱尔兰S货你是不是欠C了有肉ღ◈ღ。这名士兵面对琼斯·格里菲斯的镜头时到底在想什么ღ◈ღ，我们无从得知ღ◈ღ，但这张模棱两可的照片的确很抓人眼球ღ◈ღ。

　　▲拍摄1968年的“布拉格之春”ღ◈ღ，让约瑟夫·寇卡德在国际上声名鹊起ღ◈ღ。在寇德卡拍摄的华约军队入侵捷克斯洛伐克的照片中ღ◈ღ，这是最有名的一张ღ◈ღ。示威者的手势让画面具有了强烈的讽刺效果ღ◈ღ，因为这个动作同时模仿了纳粹和苏联两种敬礼方式ღ◈ღ。

　　▲这张1936 年拍摄的《迁徙的母亲》成为美国经济大萧条的象征ღ◈ღ，反映了这些对困境无力招架的普通民众的个人悲剧ღ◈ღ。这位母亲肩负着养活怀里的婴儿和倚靠在她身上的两个孩子的压力ღ◈ღ。她脸上写满了忧虑ღ◈ღ，右手托着脸颊ღ◈ღ，仿佛又有着一种力量和决心ღ◈ღ。整个画面极易唤起公众的同情心尊龙凯时app首页ღ◈ღ，这正是兰格想要的效果ღ◈ღ。谈到这张照片的拍摄对象ღ◈ღ，兰格曾这样对采访者说ღ◈ღ：“（她）可能意识到我的照片能够帮助到她ღ◈ღ，所以她也愿意帮我一把ღ◈ღ。这是一种对等关系ღ◈ღ。”

　　▲1968 年2 月越南顺化的战役中ღ◈ღ，麦库林拍下了这名患有炮弹休克症的美国海军陆战队士兵ღ◈ღ。这张照片成为了越南战争的经典写照ღ◈ღ，它象征了美军看似耀武扬威ღ◈ღ，实则色厉内荏ღ◈ღ、对敌军无力招架ღ◈ღ、又失去国民支持的窘境ღ◈ღ。

　　▲1960 年ღ◈ღ，南非沙佩维尔惨案遇害者的集体葬礼ღ◈ღ。这张照片是那个时代的经典影像之一ღ◈ღ，它揭示了种族隔离制度的残暴和恐怖ღ◈ღ。

　　▲在过去20多年中ღ◈ღ，玛丽·艾伦·马克已经成为了美国女性新闻摄影中最杰出的一位ღ◈ღ。在她的职业生涯中ღ◈ღ，她总是热衷于拍摄那些处于社会边缘的人群ღ◈ღ：妓女ღ◈ღ、精神病患者ღ◈ღ、无家可归者ღ◈ღ、瘾君子或者是那些夜以继日工作的人ღ◈ღ。通过那些构图精妙的黑白照片ღ◈ღ，她引导着我们正视拍摄对象的悲惨生活ღ◈ღ，而不是假惺惺地徒发感伤ღ◈ღ。这张照片拍摄于1990 年ღ◈ღ，地点是肯塔基州ღ◈ღ，标题是《克里斯托弗和他的小猫桑德加普》ღ◈ღ。在拍人像时ღ◈ღ，马克喜欢用这种方式让读者直接与主人公四目相对ღ◈ღ。照片选自她的摄影集《农村的贫穷》ღ◈ღ。

　　▲1990 年ღ◈ღ，马洛接到任务ღ◈ღ，来到马来西亚婆罗洲拍摄被破坏的热带雨林ღ◈ღ。画面当中这个人的无辜表情和背景中他所造成的严重破坏ღ◈ღ，两者形成了鲜明的对比ღ◈ღ。

　　▲很多摄影师都拍摄过艾滋病ღ◈ღ，但吉迪恩·门德尔比其他任何摄影师都更关注这一灾难性的疾病ღ◈ღ，他花了别人难以想象的十年多时间拍摄这个项目ღ◈ღ。这辆卡车是艾滋病和HIV 家庭护理小组的药品和救助物资运送车ღ◈ღ，经常往返于赞比亚的各个村庄之间ღ◈ღ。我们也不太清楚这个追着卡车跑的孩子是为了寻求帮助呢还是纯粹出于好玩ღ◈ღ。令这张照片触动人心的是那只快要移出画面的手—它也许是救助人员的手ღ◈ღ。这只手和孩子脸上的笑容让照片充满了希望ღ◈ღ。

　　“照片也可以变成有力的武器ღ◈ღ，他们可以传递亲密ღ◈ღ、悲悯ღ◈ღ、激情和希望ღ◈ღ。”（欢迎关注映像志ღ◈ღ，IDღ◈ღ：image1839）

　　▲2001 年9 月11 日ღ◈ღ，曼哈顿世贸中心双子塔在遭受恐怖袭击而倒塌之后ღ◈ღ，一名警察和手足无措的幸存者们从一片废墟中走了出来ღ◈ღ。这张照片构图得宜ღ◈ღ，呈现出一种飘逸的美感ღ◈ღ，这是纳赫特韦的典型风格ღ◈ღ。他的作品被人批评说是将美的创作建立在别人的痛苦之上ღ◈ღ，但他却坚持认为照片就是应该引起别人的关注和激愤ღ◈ღ，这样拍摄对象的需求和渴望才有可能被人看到ღ◈ღ。

　　▲这个叫作迈克的年轻爸爸说ღ◈ღ：“拥有枪支和保护家人是宪法赋予我的权利ღ◈ღ。”照片看上去非常恐怖ღ◈ღ：光是男人脸上的表情就让人想掉转头去ღ◈ღ。而讽刺的是ღ◈ღ，他声称要保护家人ღ◈ღ，但手里的枪却指着自己的小孩ღ◈ღ。

　　“我决定以美国为例子来进行拍摄ღ◈ღ，这个国家接受ღ◈ღ、拥护甚至推崇个人拥有枪支的权利ღ◈ღ。虽然每年有三千人死于枪杀ღ◈ღ，但这个国家却拒绝承认问题的存在ღ◈ღ。”

　　▲这张照片选自帕尔1984-1985 年在英国利物浦附近的旅游胜地新布莱顿拍摄的专题ღ◈ღ。帕尔用廉价的业余彩色胶卷进行拍摄ღ◈ღ，使这一切散发出一种低俗ღ◈ღ、浮华的味道ღ◈ღ。这个专题名为《最后的度假胜地》ღ◈ღ，里面的这个度假地看起来肮脏ღ◈ღ、拥挤ღ◈ღ、无遮无蔽ღ◈ღ、令人生厌ღ◈ღ。这个专题非常尖刻ღ◈ღ，但也非常有趣ღ◈ღ。

　　▲这张照片拍摄于纽约布鲁克林ღ◈ღ。理查兹在一个名叫玛丽艾拉的女子要注射可卡因之前拍下了这个画面ღ◈ღ。这张照片被用作他的代表画册《真实可卡因ღ◈ღ，蓝色可卡因》的封面照片ღ◈ღ。在所有表现毒瘾者的照片中ღ◈ღ，它给人的震撼绝对是数一数二的ღ◈ღ。

　　▲每天约有5 万名矿工在巴西这座露天金矿里挖掘ღ◈ღ。这些挖金矿的工人被称为“泥猪”ღ◈ღ，因为他们周身都是污泥和尘土ღ◈ღ。这两张拍摄于1980 年的照片ღ◈ღ，选自萨尔加多的经典史诗性摄影集《劳动者》ღ◈ღ。在这两张作品中ღ◈ღ，宗教意味呼之欲出ღ◈ღ。左边的照片简直就是但丁《神曲》地狱篇的画面翻版ღ◈ღ。而在上面这张作品中ღ◈ღ，那个倚靠在木桩上的男人ღ◈ღ，虽然满身尘土和汗水ღ◈ღ，却有着圣徒般的表情ღ◈ღ。从来没有摄影作品能这么具有力量ღ◈ღ。

　　▲1948年ღ◈ღ，乡村医生欧内斯特·C·切利安尼正在去科罗拉多偏远乡村探望病人的路上ღ◈ღ。史密斯跟踪了这位医生数个星期ღ◈ღ，尽可能多地了解医生本人和他的日常工作ღ◈ღ。在史密斯的图片故事中ღ◈ღ，这位朴素低调的医生成为了真正的美国式英雄ღ◈ღ，他将自己无私地奉献给了社区ღ◈ღ。医生非常上镜ღ◈ღ，也为史密斯表达自己的想法提供了方便ღ◈ღ。注意看这张照片ღ◈ღ，医生被完美地放在画面中央ღ◈ღ，后面阴云密布的天空更衬托出他的高大形象ღ◈ღ。

　　▲萨拉热窝被围城期间（1992-1996 年）S货你是不是欠C了有肉ღ◈ღ，一个母亲流着痛苦的眼泪ღ◈ღ，将自己不明就里的儿子送上了汽车ღ◈ღ，这辆车将在塞尔维亚军队的监护下离开萨拉热窝ღ◈ღ。这张照片被放在斯托达特个人网站的主页ღ◈ღ，可见作者对它的重视程度ღ◈ღ。不管是母亲还是孩子ღ◈ღ，脸上都显露出对未来的不安ღ◈ღ，母亲脸上滑落的泪珠更是强调了这一点ღ◈ღ。