作为“对话世界”文物艺术大展系列第五展ღ✿，上海博物馆开年大展“印象·派对ღ✿：POLA美术馆藏印象派艺术大展”于近日拉开大幕ღ✿。日本POLA美术馆是亚洲收藏印象派绘画艺术的重地ღ✿，此次展览是该美术馆首次大规模海外展览ღ✿，也是上海博物馆首次全景式梳理印象派艺术的发展及对后世广泛影响的一次重要展览ღ✿。

　　展览汇聚30余位艺术巨匠的近70件经典之作ღ✿，涵盖从莫奈ღ✿、雷诺阿ღ✿、塞尚ღ✿、凡·高ღ✿、高更ღ✿，到马蒂斯ღ✿、毕加索等印象派及后印象派画家的代表作品ღ✿，特别呈现沃尔夫冈·提尔曼斯ღ✿、杉本博司ღ✿、草间弥生等当代艺术家的创作ღ✿，犹如群星辉映ღ✿，带领观众沉浸在一场盛大而热烈的艺术派对之中ღ✿。以光影与自然为线索ღ✿，展览不仅呈现印象派艺术捕捉瞬间之美的卓越成就ღ✿，还深入探讨其在野兽派ღ✿、立体主义乃至当代艺术中的延续与革新ღ✿。

　　19世纪中期的法国画坛涌动着对改变的渴望ღ✿。虽然每年举办的巴黎沙龙展依然捍卫着学院主义的传统——以不显露个性的平滑笔触和超强的写实功力美尔雅期货博易大师ღ✿，用一种精心营构的理想化叙事表现历史和神话中的经典故事ღ✿，但库尔贝美尔雅期货博易大师ღ✿、柯罗和马奈则代表着率先打破坚冰的力量ღ✿，他们受过学院派的技法训练ღ✿，却热衷通过表现现实生活和日常风景挑战学院传统ღ✿。在“现实主义ღ✿、巴比松画派与印象派前奏”单元ღ✿，派对中最先到来的宾客们有着鲜明的个性ღ✿：库尔贝坚持绘画只能涵盖真实与实际存在的事物ღ✿，以现实主义的风格描绘弗朗什-孔泰的地方风景ღ✿；柯罗善于刻画宁静诗意的乡村景致ღ✿，他与巴比松画派关系密切ღ✿，该画派最早尝试于自然中写生ღ✿，对印象派意义深远ღ✿；马奈则擅长以大胆而狡黠的方式赋予传统图式和创作原则以新的意义——在一个古老故事的外壳下ღ✿，实际却是一片真实的“当代”巴黎近郊风景ღ✿。

　　被官方沙龙展拒之门外的艺术家们热切寻求展示其独立和反叛的机会ღ✿。1873年ღ✿，莫奈ღ✿、雷诺阿ღ✿、毕沙罗和西斯莱组建“无名画家ღ✿、雕塑家和版画家艺术协会”ღ✿。次年ღ✿，包括他们在内的30位画家联合举办了展览ღ✿，并因为舆论对其激进风格的讥讽而得名“印象派”美尔雅期货博易大师ღ✿。这次展览被追溯为第一届印象派画展ღ✿。

　　在“印象派画展与印象派的诞生”单元中ღ✿，于舞池中央闪耀的ღ✿，正是那些参与了第一届印象派画展ღ✿、奠定了印象派之名的艺术家们ღ✿。他们在室外的自然光线中作画ღ✿，执着于表现变动不居的瞬时光效尊龙凯时官网ღ✿，ღ✿。莫奈无疑是其中的杰出代表ღ✿，他描绘吉维尼田间干草堆的作品ღ✿，正是一种“素以为绚”ღ✿，借极度平凡的日常之物ღ✿，彰显幻化无尽的光影尊龙凯时人生就是搏ღ✿。另一方面美尔雅期货博易大师ღ✿，城市的工业化进程也刷新着印象派画家的光色经验美尔雅期货博易大师尊龙凯时人生就是搏ღ✿。在莫奈表现国会大厦的作品中ღ✿，伦敦的雾霾成为艺术家的灵感之源ღ✿。

　　实际上ღ✿，彼时的印象派面临着过于注重感官ღ✿、流于肤浅的批评尊龙凯时人生就是搏ღ✿。在最初令人目眩的绽放后ღ✿，印象派的烟火朝不同方向四射光芒ღ✿。新印象派的代表人物修拉和西涅克借鉴19世纪晚期的光学和色彩理论ღ✿，以微小的原色点代替调色ღ✿，创造出均质商业摄影ღ✿。ღ✿、冷静的点彩绘画风格ღ✿。塞尚ღ✿、高更和凡·高等后印象派画家则被认为代表着现代艺术的真正起点ღ✿。其中ღ✿，塞尚被誉为“现代主义之父”ღ✿，他以几何形体和颜色的冷暖对比塑造人物ღ✿、风景或静物的立体和空间感ღ✿。高更因其对异域文化的探索和弃商从艺的曲折经历闻名ღ✿，在他的早年画作中ღ✿，已流露出对远离都市喧嚣的渴盼ღ✿。法国南部小镇阿尔勒的灿烂阳光和阳光下万物呈现的明快色彩强烈地吸引着凡·高ღ✿，他曾用“蓝色和黄色的交响乐”形容《向日葵》尊龙凯时人生就是搏ღ✿，而这曲交响也同样回荡于“新印象派和后印象派的崛起”单元他绘就的阿尔勒风景之中ღ✿。

　　舞会ღ✿、马戏ღ✿、歌剧ღ✿、咖啡馆ღ✿、博览会ღ✿、林荫大道……种种现代生活的景观塑造着画家的表现主题尊龙凯时人生就是搏ღ✿，乃至他们观看和再现这个世界的方式ღ✿。

　　在印象派之后ღ✿，艺术的面貌已与过去大异其趣ღ✿，一如电弧灯代替煤气灯和油灯照亮了彼时的巴黎ღ✿。野兽派艺术家早期受到凡·高鲜明用色和高更原始趣味的巨大影响ღ✿，这在“印象派之后的现代主义艺术”单元弗拉芒克的作品中得到彰显ღ✿；马蒂斯的晚期肖像则宣告他终于完全形成了独到的构图和色彩语言ღ✿。布拉克和毕加索沿着塞尚的探索路径继续前进ღ✿，如外科医生一般分析和拆解寻常的元素和人物肖像ღ✿，将其组合为需要观众重新思忖的对象ღ✿。至此ღ✿，绘画终于第一次不再追求“再现”真实ღ✿，而是画家“表现”物象的载体ღ✿。

　　以法国为主要阵地的印象派为其后整个欧美的现代主义艺术运动唱响了先声ღ✿，然而ღ✿，其在地理和文化意义上的流布远不止于此尊龙凯时- 人生就是搏!ღ✿，ღ✿。艺术史在阐述印象派的风格形成时常谈及浮世绘等东方艺术之功ღ✿，“复调回响ღ✿：西洋绘画在东方”单元则展现了以印象派为代表的西方绘画ღ✿，如何影响着19世纪末至20世纪上半叶以中国和日本为代表的亚洲艺坛ღ✿。

　　黑田清辉最早于日本开设人体写生课程ღ✿，堪称西洋绘画在日本发展的奠基人ღ✿。王悦之尊龙凯时人生就是搏ღ✿、陈抱一等中国艺术家曲径通幽ღ✿，于日本接触到西画技巧和基于西画训练的美术教学体系ღ✿，并将其带回中国推广ღ✿。刘海粟ღ✿、佐伯祐三ღ✿、常玉ღ✿、潘玉良等亚洲画家均曾远赴巴黎ღ✿，为方兴未艾的现代主义派对增添了来自东方的声部尊龙凯时人生就是搏ღ✿。同莫奈一样ღ✿，刘海粟为被光泼洒的巴黎圣母院深深震撼ღ✿；从佐伯祐三粗犷的笔触中美尔雅期货博易大师ღ✿，可见来自弗拉芒克的影响ღ✿。常玉ღ✿、潘玉良受马蒂斯陶瓷染色影响颇深ღ✿，但对线条的纯熟把控和构图中时常得见的留白ღ✿，依然透露出中国传统绘画的意境与气息ღ✿。

　　如今的艺术依然深受印象派变革的启发ღ✿，尤其是摄影艺术ღ✿。摄影的本意即“以光作画”ღ✿，其在诞生初期就曾影响了印象派记录瞬时场景的创作理念ღ✿。但在当代摄影中ღ✿，杉本博司却反其道行之ღ✿，通过长时间对电影银幕的曝光ღ✿，将“满”转化为“空”ღ✿，将光的铺陈还原为光本身ღ✿。在“当代艺术中的光与空间”单元ღ✿，展厅内的大部分作品都指涉一种室内空间的隐秘特质或室内外的空间关系ღ✿：草间弥生的装置打破了私人领域的界限ღ✿，以标志性的波点呈现了当代个体的精神焦虑与幻觉ღ✿；而在马克雷的作品中ღ✿，来自不同影像的“门”串联成萦回的复数时空ღ✿，如同永不终结的迷梦ღ✿。

　　展览的六个单元依次展开ღ✿，向人们呈现了艺术如何在百年流变中不断焕发新的活力ღ✿、催生新的可能ღ✿，在这场漫长派对的尾声ღ✿，观众也将从旁观者变身艺术变革的见证人ღ✿。